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  • 景泰藍又名琺瑯,因為明朝景泰年發展到一個高峰,并以藍色為主,
    因此得名景泰藍,因其精美深受皇帝喜愛而成為宮廷御用品,在2006年被列入國家級非物質文化遺產名錄。
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    琺瑯彩介紹

    時間:2012-02-24 點擊人氣: 來源: 景泰藍之家 作者:琺瑯之家
    內容簡介: 清朝康熙時期,琺瑯彩才傳入中國,俗稱洋色,所制瓷器大多為盤、碗、杯、壺等小件器物,在康熙,雍正,乾隆三朝備受推崇,制作的琺瑯彩器物也非常多,圖案以國畫格調工筆繪制,紋飾有人物、花鳥、風景、建筑等,因此琺瑯彩的風格兼具西洋與傳統于一體。

      琺瑯彩瓷介紹:琺瑯彩最早發明于1446年法國的邊陲小鎮佛朗德斯(Flanders),到清朝康熙年間,由法國羅丹家族傳人皮爾斯·羅丹傳到中國,在康熙,雍正,乾隆三朝備受推崇,制作的琺瑯彩器物也非常多,當時宮中琺瑯器物上的繪畫工作多由畫院人士兼任,以國畫格調工筆繪制,紋飾有人物、花鳥、風景、建筑等,因此琺瑯彩的風格兼具西洋與傳統于一體。

    琺瑯彩是彩瓷品種之一。系清代康熙晚期在康熙皇帝的授意下,將銅胎畫琺瑯技法成功地移植到瓷胎上而創燒的彩瓷新品種。以雍正、乾隆時期的產量最大,乾隆以后即少有制作。乾隆時期,宮中收藏的琺瑯彩瓷器曾集中存放在端凝殿,據檔案記載有400多件。按照清代宮廷檔案記載和琺瑯彩瓷器原盛匣之標識,琺瑯彩瓷器之正式名稱應為“瓷胎畫琺瑯”。

      琺瑯彩,瓷器裝飾手法之一,源于畫琺瑯技法。使用琺瑯彩裝飾手法的瓷器也常簡稱為琺瑯彩。始創于清代康熙晚期。至雍正時,琺瑯彩得到進一步發展,m瑯彩吸取了銅胎畫琺瑯的技法,在瓷質的胎上,用各種琺瑯彩料描繪而成的一種新的釉上彩瓷,亦稱“瓷胎畫琺瑯”。雍容華貴的琺瑯彩問世,雖與“康熙盛世”有關,但與雍正的關系更為重要。雍正登基后,對社會進行了一番改革,大大提高了景德鎮制瓷藝人的社會地位。而且雍正酷愛精美絕倫的瓷器,經常對宮廷瓷器加以評價,親自過問,并派得力的官員去管理瓷業生產?滴、雍正年制作琺瑯彩時,先在景德鎮官窯中選出最好的原料燒制成素胎送至宮廷,由宮廷畫師加彩后在宮中第二次入低溫爐烘烤而成。

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    清琺瑯彩芍藥雉雞圖玉壺春瓶欣賞

           琺瑯彩是中國瓷器生產工藝發展到頂峰時期的產物,堪稱中國古代彩繪瓷器中的佼佼者。它是在清代康熙晚期按照康熙皇帝的授意,將從歐洲傳人的金屬胎畫琺瑯技法成功移植到瓷胎上而創燒的釉上彩瓷新品種,以雍正、乾隆時期的產量最大,乾隆以后即少有制作。

      琺瑯彩的制作工藝非?季,成本高,產量低,屬于專供皇帝和皇后玩賞的藝術珍品。所用白瓷胎由景德鎮御窯廠提供,彩繪和燒成則由宮廷畫家同專門的技術人員在清宮造辦處和圓明園造辦處內完成4幾乎都是適合把玩的小件器物,不見大器,m瑯彩的燒造受到宮廷的極嚴格控制,致使琺瑯彩成為清代瓷器中最為名貴的品種。

      琺瑯彩在所有瓷器中出身最為高貴。在琺瑯彩誕生之前,明清兩代的宮廷用瓷,全部由景德鎮燒造后運至北京。唯有琺瑯彩,是在景德鎮先挑選最為優質的素器,運到清朝的宮廷造辦處,再由宮廷畫師繪畫后進行第二次燒造。所以說,精美的琺瑯彩瓷的創造和發展與康熙、雍正、乾隆三位皇帝對瓷器的獨特愛好有著直接關系。

      琺瑯彩的產生和發展主要在康乾時期,是當時極為名貴的宮廷御用瓷器,過去俗稱“古月軒”瓷器,但至于為什么叫“古月軒”,至今尚無定論。因為它這種尊貴的身份,每次在拍賣會出現,都是眾人目光的焦點。

      琺瑯彩瓷的正式名稱應為“瓷胎畫琺瑯”。是國外傳入的一種裝飾技法,后人稱“古月軒”,國外稱“薔薇彩”。是專為清代宮廷御用而特制的一種精細彩繪瓷器,部分產品也用于犒賞功臣。據清宮造辦處的文獻檔案記載,其為康熙帝授意之下,由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創制的新瓷器品種,m瑯彩盛于雍正、乾隆時,屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮御窯廠特制,解運至京后,在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿,經皇帝欽定,由宮廷畫家依樣畫到瓷器上,m瑯彩瓷創燒于康熙晚期,雍正、乾隆時盛行。清代后期仍有少量燒制,但燒造場所已不在清宮中而移至景德鎮。初期琺瑯彩是在胎體未上釉處先作地色,后畫花卉,有花無鳥是一特征?滴醭m瑯彩瓷器多以藍、黃、紫紅、松石綠等色為地,以各色琺瑯料描繪各種花卉紋,其色彩、繪畫、款式皆同于當時的銅胎畫琺瑯器。

      康熙時期(康熙畫琺瑯介紹),琺瑯彩才傳入中國,俗稱洋色,所制瓷器大多為盤、碗、杯、壺等小件器物,且多為色地,即在素胎上以紅、黃、藍、綠等色釉作地,然后彩繪花卉圖案。

      雍正時期的琺瑯彩,相比康熙時期,制作工藝和技術都有進步,并且當時清朝造辦處已能成功生產國產琺瑯料,琺瑯料不管從顏色還是品種,比康熙時期都豐富很多。所用素胎依然是景德鎮御窯廠選送精品,有時也直接利用宮中的脫胎填白瓷器,以白地彩繪。

      彩繪圖案也比之前豐富了很多,器內器外,從花鳥竹石到山水人物一應俱全,并配有與畫意相應的題詩,成為將詩、書、畫相結合的藝術珍品,瓷器風格也更趨優雅。雍正皇帝在位雖然只有十一年,而且琺瑯彩瓷器存世量相對康乾時期要少得多,但是不乏琺瑯彩精品。

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    琺瑯彩瓷欣賞

      及至乾隆時期,琺瑯彩瓷的繪畫題材更加廣泛,m瑯彩瓷繪畫除繼續沿襲雍正時期的風格,還模仿西洋畫意,畫面人物題材增多。乾隆皇帝才華橫溢,興趣廣泛,本就是一大古玩家,此時無論瓷器、玉器,還是漆器、木器、景泰藍等等,都有很大發展,m瑯彩瓷器的制作技術也更臻于完美。

      對于琺瑯彩的題材來說侍女和課子圖則為乾隆年間的流行風潮,著重裝飾,趨向細致、堆砌的特色,亦使畫琺瑯在乾隆朝達到鼎盛時期,F存故宮文物價值最高藝術品即為乾隆時期琺瑯彩擺件。

    琺瑯彩瓷器是專供帝后玩賞的藝術品,宮廷控制極為嚴格。制作它所需要的白瓷胎由景德鎮御窯廠提供,運送到宮廷后,在皇帝的授意下,于內務府造辦處琺瑯作由宮廷畫家精心彩繪,宮廷寫字人題寫詩句、署款,最后入炭爐經600℃左右焙燒而成。 琺瑯料是一種人工燒煉的特殊彩料,雍正六年(1728年)以前需依賴從歐洲進口,雍正六年以后,清宮造辦處已能自煉20余種琺瑯料,而且色彩種類比進口彩料更為豐富,遂使琺瑯彩瓷器的生產獲得突飛猛進的發展。 康熙時期的琺瑯彩瓷器多以胭脂紅、蛋黃及藍色作地,還有一類特有的在宜興紫砂胎上畫琺瑯彩的器物。典型雍正、乾隆時期的琺瑯彩瓷器是詩、書、畫、印相結合的藝術珍品,是中國古代彩瓷工藝臻達頂峰時期的產物。那些形狀看似普通的琺瑯彩盤、碗、瓶等,已擺脫被用作餐具的功能,純屬能給人們視覺帶來美的享受的藝術珍品。

      這就是琺瑯彩自傳入中國后在國內的發展情況,可以說琺瑯彩是集非常多的工藝于一身,而且無論從素胎還是琺瑯釉料或是,宮廷藝人的制作技術都是極品中的極品,因此被譽為“世界上最奢侈的藝術品”

     

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