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  • 景泰藍又名琺瑯,因為明朝景泰年發展到一個高峰,并以藍色為主,
    因此得名景泰藍,因其精美深受皇帝喜愛而成為宮廷御用品,在2006年被列入國家級非物質文化遺產名錄。
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    明朝景泰藍介紹

    時間:2011-11-28 點擊人氣: 來源: 景泰藍之家 作者:琺瑯之家
    內容簡介:而現在這一特點反而成為了鑒定明清景泰藍的一個非常重要的佐證。明代掐絲琺瑯器都有哪些特點呢,本文將從景泰藍的制作地器形,圖案及掐絲,琺瑯釉,款識等等詳細描述明代景泰藍(掐絲琺瑯)的特點,讓您很快能對明代景泰藍有一個大致的了解

      明朝景泰藍是景泰藍的一個巔峰時期,明朝景泰藍的特點:色澤暗而凝重,器物表面布滿了砂眼。原因就是因為釉料中的調和劑黏度不夠,在景泰藍的制作過程中經過高熱處理時產生了爆釉而形成的,而破解這個技術難題的方法是到了清末時期才被研制出來的(有興趣的朋友可以看下圖文介紹古代制作景泰藍的全過程)。

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    明朝景泰藍欣賞

      而現在這一特點反而成為了鑒定明清景泰藍的一個非常重要的佐證。明代景泰藍一般都是鎏金厚而發紅,器物很顯莊重,文飾也多為寶象花圖案。明代的景泰藍的制作作坊分為官作與民間作坊共同經營的情況,當時的云南地區和南京地區都有相當規模的景泰藍作坊。

    明代掐絲琺瑯器胎是黃銅鍍金,為火度,其器上都有沙眼,民間的多一些,乾隆的胎多是紅銅,鈾不透明。黃如蛋黃而乾,白如車渠。后人難仿。

            “御用監”為明代制作琺瑯器的官方機構。整個明代,僅宣德、景泰、嘉靖、萬歷四朝的器物署有官方年款。因明早期的洪武、永樂沒有署款的標準器,故在年代鑒別上有一定的難度與模糊性,但在實物中確有一些琺瑯器具有早于宣德而又不同于元代的特點風格,如掐絲琺瑯纏枝蓮紋貫耳瓶、掐絲琺瑯纏枝蓮紋簋式爐等。推薦閱讀>>故宮收藏明代宮廷景泰藍欣賞

      宣德款掐絲琺瑯的器形與同時期的瓷器、漆器、銅器相似,有罐、碗、盤、盒、花觚、爐、雙陸盤等;紋飾以勾蓮花為主,并出現了龍、鳳、獅及四季花卉圖案;款識有“大明宣德年制御用監造”、“大明宣德年制”和“宣德年制”鑄款或陰刻款。掐絲琺瑯纏枝蓮紋龍耳爐的掐絲與釉色為典型的宣德風格。明代早期的掐絲琺瑯制品雖多為香爐、花瓶、盒、盞子等婦人閨閣中使用的小件器物,但胎體厚重,給人以質樸的美感。明代中期的掐絲琺瑯器與早期相比略顯輕薄。明代晚期宮廷制作大件掐絲琺瑯器物增多,胎體厚重。如國家博物館收藏的掐絲琺瑯出戟仿古尊,高達78厘米,重28.4公斤。另一件掐絲琺瑯獸面紋大方爐,高64.5厘米,重達24.9公斤。民間制作的掐絲琺瑯器則工藝粗糙,胎體輕薄。

      景泰款掐絲琺瑯是明代琺瑯器中數量最多、研究難度最大的課題,大部分景泰款琺瑯器是清人改前代或清宮仿制而成,有許多問題尚待于深入研究。

      嘉靖款掐絲琺瑯北京故宮博物院僅藏1件,是重要的研究資料,故宮以外已發表的僅有7件。

    明代景泰藍的掐絲的處理:由于明代早期琺瑯釉厚,中期和晚期釉層薄,因此早期掐絲的高度高于中期和晚期。早期掐絲粗細寬窄不勻,銜接痕跡明顯,末端多采用自然截斷的方式處理。中期和晚期掐絲比早期均勻,并且從中期開始采用將掐絲末端卷成圓圈的處理方式。明代早期和中期掐絲鍍金工藝較好,生銹情況較少。晚期鍍金工藝比早期差,掐絲銹蝕情況比較普遍。

    明代景泰藍的圖案紋飾:明代早期多以纏枝、折枝番蓮紋為主;^碩大,花瓣肥厚而尖端短;ㄐ男嗡铺倚、如意云頭形或石榴形,被向上的二至三片花瓣緊緊包住。纏枝上有桃形或侈口杯形的花蕾。葉片形狀不規則,比后期葉片大,亦不對生,在一片葉內常施用兩三種釉色。紋飾多由單線勾勒表現,雙鉤的表現方式不甚普遍。這種以番蓮紋為主的圖案逐漸成為定式,在明代的掐絲琺瑯器上十分常見。這一時期還流行葡萄紋,葡萄果實個大豐圓,施紫色釉,晶瑩純正,葉片五出,形似手掌。除此之外還見有瓜蝶紋、花果紋、云龍紋等紋飾。

    明代中期的番蓮花瓣比早期增多,形狀瘦長且瓣尖帶鉤。葉片變小形似逗點,幾乎對生。緊緊包住花心的花瓣松開,最下層的花瓣下垂,花心與下垂的花瓣上分別生出如意云頭紋。這一時期還出現獅戲、纏枝花卉、云鶴、魚藻、雙鹿等紋飾。主紋外則填飾不封閉的云紋錦地。

         明代晚期的番蓮花心明顯分為上下兩個桃形,且花心上有葫蘆形或圭形紋伸出;ò昙舛俗兊眉氶L,葉片整齊的對生排列。纏枝則呈規則的∽形旋轉。除此之外,這一時期還流行龍鳳、八寶、松樹、靈芝、桃、仙鶴、瑞獸等吉祥紋飾。明代晚期的龍紋很有特點,背脊由早期的鋸齒形演變為三個連珠間一個鋸齒,龍眉成“山”字形,下顎有一排三角形的短須。

         明代景泰藍的琺瑯釉:明代琺瑯器多以藍色釉為地,亦有以白色釉為地的。紋飾除用單色釉裝飾外,還出現了用兩種色釉調和成的混合色,如白釉中摻合綠色形成淡綠色,白中混合紅色形成粉紅色,后又將黃綠釉混合成黃綠色等。這種混合色常用來表現成熟的瓜果或裝飾蕃蓮花心等。

         明代早期施用的釉色純正穩定,溫潤如玉,主要有大紅[昌化雞血紅]、寶藍[深藍]、嬌黃[姜汁]、白色[如凝脂]、葡萄紫、草綠、墨綠及紅黃混合色等。明代狀中期以后琺瑯顏色豐富,褐釉、綠釉等釉色比早期透亮,成半透明。明代晚期特別是萬歷時,琺瑯釉色變為以暖色為主,紅、黃、藍、白、綠五色顏色濃艷,與萬歷五彩瓷有相似之處。豆綠釉是這一時期出現的新釉色。此外,混合色種類增多,出現了紅與綠、白與黃、白與藍的混合色,釉色艷麗。民間制作的掐絲琺瑯器則釉色灰暗,填釉不滿,砂眼較多。

         明代景泰藍的器形:明代掐絲琺瑯制品的器形多種多樣,既有盤、碗等日常用具,也有仿古的尊、鼎等陳設用具。明代早期器形主要有盤、碗、梅瓶、薰爐、盆、觚等。明代中期器形有瓶、尊、爐、碗等。明代晚期大型琺瑯器增多,有仿古的方爐、出戟尊、缸等,小件器物則有盤、盒、燭臺、碗等。

         明代景泰藍的款識:明代掐絲琺瑯器中帶款識的僅有“宣德”、“景泰”、“嘉靖”、“萬歷”四朝。
    宣德琺瑯的款識有“宣德年制”四字款、“大明宣德年制”六字款和“大明宣德御用監造”八字款,多裝飾在器物的口沿或器底。書體多為楷書,也有篆書和隸書。表現形式為掐絲、陰刻或鐫刻陽文(明清景泰藍的款識)。

        “景泰”款情況較復雜,楊伯達先生《景泰掐絲琺瑯的真相》一文中記述了三十余種景泰款識,但其中絕大多數為偽款。從國家博物館收藏的“景泰”款掐絲琺瑯器來看,其款識的偽制有以下幾種情況:一是清代時用刻有“景泰”款的長方形鎏金薄銅片覆蓋明晚期“萬歷”掐絲琺瑯器的款識,如國家博物館收藏的掐絲琺瑯獸面紋大方鼎;二是清代時將明代無款的掐絲琺瑯器后配底并加刻“景泰”款識,如國家博物館收藏的掐絲琺瑯鳳耳扁瓶;三是明末和清代時仿制的“景泰”掐絲琺瑯器,多在器底燒制“大明景泰年制”或“景泰年制”掐絲琺瑯偽款。
    “嘉靖”款目前僅見“大明嘉靖年制”陰刻楷書款一種。
    “萬歷”款均為紅色掐絲琺瑯款,有“大明萬歷年造”六字和“萬歷年制”四字楷書款?钭R的方框周圍以云頭紋包圍裝飾。

      萬歷款掐絲琺瑯在器形、圖案、釉色、款識等諸多方面具有獨到之處,形成了鮮明的時代風格。出現了燭臺、甪端等新的器形;琺瑯釉基本失透,不再具有半透明的光澤;款識改為“大明萬歷年造”掐絲填紅釉款和“大明萬歷年造”陰刻雙線款。據不完全統計,世界范圍內帶有萬歷款的掐絲琺瑯僅有20余件。掐絲琺瑯雙獅戲球長方盤,在琺瑯釉色上具有萬歷朝琺瑯風格。

      雖然明初掐絲琺瑯工藝已逐漸被朝廷重視,但是真正引起文人注意與仕宦商賈珍藏,已經是明代晚期的事了。因此,真正早期的器物傳世下多,工藝技法也不是十分成熟,掐絲粗細不勻,掐絲常高出胎面較多;胎體、釉層較為厚重。其品種也不多,器型尚不出《格古要論》中所載的“香爐、盒兒、盞子、花瓶之類”。當時的掐絲琺瑯器一般沒有錦地,常以番蓮紋、蓮瓣紋裝飾,色彩也較單調,沒有混合色,然在一葉片內往往施兩三種顏色。

      到了15世紀以后,掐絲琺瑯工藝取得極大發展,不僅造型、品種、釉色都顯著增多,而且工藝技巧也明顯進步,F存的明代掐絲琺瑯器物大多為明代晚期的產品, 其品種很多,有鼎彝等宗教禮儀用品,也有大量的日常生活用品,如花瓶、薰爐、燈臺、盒、盤、碗、碟等。造型一般端莊古雅,紋飾繁縟豐富,有番蓮、饕餮、蕉葉、龍鳳、云鶴、菊花、山水、樓閣、人物等。借鑒錦、玉、瓷、漆等工藝傳統手法,突出了勾邊填色的圖案程式,m瑯顏色豐富,而且混和色種類多,有藍、紅、黃、綠、白、天藍、寶藍、雞血紅、葡萄紫、紫紅、翠藍等等,釉色變化多而艷麗。

      明朝早期(15世紀中期)景泰藍特點:

     。1)  番蓮及蓮瓣等圖案式紋飾,為當時最主要的裝飾紋樣。

     。2)  番蓮花瓣豐滿而瓣尖短,花心形狀并不固定但花瓣緊包。

     。3)  葉片具形,形狀與大小不規則;用單根掐絲表達枝與卷須,與清朝的雙鉤方式不同。

     。4)  落款的方式,以自右至左一列橫排楷書款最為可靠。

     。5)  葉片內常填兩、三種色釉,但釉料沒有混雜使用。

     。6)  經X 光透射,證實釉層較後期的厚。

     。7)  沒有錦地。

     。8)  器型小、胎體由鑄造成型,且較後期的厚重。

     。9)  掐絲粗細不勻,掐絲末端多以疊接隱藏的方式處理。

      明朝中期(15世紀中期到16世紀后期)景泰藍特點

     。1)  番蓮的花瓣增多、趨瘦且尖端成鉤狀,花心下方的花瓣松 垂、并於上下出現云頭紋或五瓣花形裝飾,葉片變小并簡化、或成逗點狀。

     。2)  掐絲的末端卷成一小圓圈。

     。3)  有些釉料成半透明狀,比前後期的釉色都要透而亮麗。

     。4)  釉層較早期的薄。

     。5)  云紋錦尚未規則化,行云紋與如意云頭紋摻雜應用。

      明朝后期(16世紀后期到17世紀前期)景泰藍特點:

     。1)  與瓷器一樣,大型的器皿燒制日盛。

     。2)  釉色豐富,但明亮度不及前期。

     。3)  番蓮花心分成上下兩個,并於花心上方的如意云頭紋上,再加圭紋。

     。4)  轉枝番蓮紋呈規則的橫「S」形旋轉,葉片小而整齊,或呈逗點式對生排列。

     。5)  龍紋的背脊由早期的鋸齒狀,逐漸變成連珠狀,或於三個珠紋中,間一鋸齒;龍的 下顎有一排略呈三角形的短須;龍眉則成「山」字形。

     。6)  錦地逐漸演變成單純的圖案式云紋錦、或草莓形錦。

     。7)  豆綠色釉出現於十六世紀晚期及十七世紀前期。

     。8)  圖案式龍鳳紋、瓔珞紋,在這時期出現。

      明代官府在南京和后來的北京設立官辦作坊,而由于宮廷的使用對工藝和器型的高水準要求,使得景泰藍工藝制品出現了非常多的精品。而民間工藝的水平和工藝反而又非常的有限,使得當時的景泰藍出現良莠不齊的現象。目前就出現了一個令收藏者非常困惑的問題當中就出現這樣的情況,一些造型、做工極為粗糟的明代特征的明代景泰藍制品在市場上無人問津、而明朝官制的景泰藍卻又是天價難尋的驕子。

      因此大家在收藏明朝景泰藍的時候也一定要區分好的(景泰藍收藏)。
     

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