自從清朝建立后，經過順治年間的恢復期，到了康熙時期，清政府的政權得到了鞏固，經濟也有了發展，因此一度停滯不前的工藝美術開始了全面的復興。金屬胎掐絲琺瑯制品主要由清宮“匠作”承造。開始時釉料色彩很少，顏色也不穩定。其后燒制出一些新色釉，顯色也比較純正。掐絲技術有了改進，掐絲線條纖細而流暢�？滴跄觊g燒制的掐絲琺瑯制品主要有三種不同類型（琺瑯的歷史）。
第一種類型是：琺瑯的銅胎成型規矩，以小型器物居多。通常仍采用淺藍色釉為地，飾紅、綠、深藍、黃、白、紫色琺瑯釉組成花卉圖案。但淺藍釉地子頗顯干澀灰暗，缺乏光澤。其他釉色亦不純正。釉的表面凸凹不平。顯然，琺瑯釉料的配制方法和燒造技巧都不夠成熟。圖案多以纏枝花卉為主，掐絲纖細均勻，剛勁流暢。這類釉色干澀缺乏光澤和掐絲纖細剛勁的特點，是康熙時代掐絲琺瑯工藝的鮮明特征，有別于其它各個歷史時期。
清康熙年間銅胎掐絲琺瑯纏枝花卉紋爐
銅胎掐絲琺瑯纏枝花卉紋爐，圓形，闊腹，口外敝，沖耳，乳足。器外施淺藍釉地，飾彩釉纏枝花卉紋。釉色不純凈，缺乏光澤，特別是淺藍色釉更顯灰暗干澀。掐絲很細。以單線勾勒花卉枝干，串聯起多朵盛開的鮮花。底部中心飾雙方圈，內鐫陽文楷書“大清康熙年制”款。這類制品是康熙時代琺瑯燒造技術尚不完全成熟時的代表性作品。
第二種掐絲琺瑯類型是銅胎制造很規矩，琺瑯釉的色澤純正光潔，徹底改變了灰暗干澀的質感。填料也較飽滿，釉層表面平滑，砂眼較少，圖案多采取雙線勾勒的技法，掐絲纖細流暢。顯然，琺瑯制造工藝已經恢復到成熟時期。
掐絲琺瑯丹鳳紋長方小盤，通體施淺藍釉地，飾紅、藍、綠、白、黃釉組成的纏枝蓮紋，花卉間一只變形的鳳凰展翅飛翔。盤底部無釉，鐫刻陰文楷書“大清康熙年制”。這類作品展現出康熙時期掐絲琺瑯工藝的成就。
最后一種掐絲琺瑯的造型、圖案及釉色特點均仿造“景泰御前琺瑯”的特征，有的器物底部鐫刻“景泰年制”款，釉色純正，亦可亂真。但掐絲纖細，釉料飽滿，砂眼很少。圖案裝飾手法有所變化。這些特征明顯有別于明代琺瑯制品的風格。
清康熙年間銅胎掐絲琺瑯獅戲紋高足盌
銅胎掐絲琺瑯獅戲紋高足盌，通體施淺藍釉地，內飾彩釉龍鳳串花圖，外壁飾彩釉三獅戲球圖。高足上以單線勾勒纏枝蓮紋，足內鐫刻陽文楷書“景泰年制”。然而該器掐絲纖細，填釉飽滿，很少砂眼。足上的纏枝雖以單線勾勒，但枝葉細小繁密，不同于明代風格。特別是龍的圖案，高額寬頰，長眉下垂的形象，顯現出康熙時代的風格特點，是康熙仿明代琺瑯制品的代表作。也有部分作品，雖系仿明代風格，但不作款識，展現出康熙時期燒造琺瑯制品的很高成就（琺瑯精品欣賞）。
上述三種不同類型，較全面地反映了康熙時期掐絲琺瑯工藝的風格和特點。
